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Les Américains s’étonnaient qu’Henri Langlois s’évertue à sauver de l’oubli les vieilles bobines qui allaient constituer le fonds de notre Cinémathèque. A leurs yeux, les films étaient faits pour être consommés et aussitôt remplacés par d’autres, comme il sied à une industrie du divertissement. Au contraire, nous autres, Européens, avons pris très tôt le cinéma au sérieux. Et c’est à un Italien, Ricciotto Canudo que l’on doit l’inscription du cinématographe parmi les arts. En 1911 Federico Fellini n’était pas né…

Martin Scorcese a dit de Positif que c’était la meilleure revue de cinéma du monde . En tous cas, depuis plus de soixante ans, deux revues françaises se disputent le petit monde de la réflexion sur le cinéma et de la critique de films, Les Cahiers du Cinéma, créés à Paris en 1951 et Positif, né à Lyon, l’année suivante. Les premiers se sont identifiés à la Nouvelle Vague : un tir d’artillerie contre une certaine « qualité française » (Claude Autant-Lara, Jean Delannoy, René Clément), lancée par une bande de jeunes critiques (Truffaut, Chabrol, Godard, Rivette), qui précèda leur assaut victorieux, au tournant des années 50 et 60, lorsqu’ils passèrent du stylo à la caméra. Sous l’influence de Rohmer, les Cahiers ont entretenu des liens avec la jeune droite des années 50. On a encouragé, à l’écran, une désinvolture à la « hussards », on a loué les cinéastes chrétiens, comme Dreyer et Rossellini, avant de basculer, un moment, dans un maoïsme hyper-théoriciste et terrorisant, dans les années 70.

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Le rival, Positif, au contraire, est né à gauche et se vante d’y être resté. Mais à une époque où le parti communiste donnait le ton - ce qui se traduisait par une esthétique réaliste et populiste -, Positif penchait, au contraire, vers une certaine libération de l’imaginaire, la fantaisie, voire le fantastique. Logique : les fondateurs lyonnais de la revue avait été bien vite rejoints par l’ultime ban des surréalistes parisiens, qui gravitaient autour de la revue L’Age du cinéma : Robert Benayoun, Ado Kyrou, José Pierre. L’imaginaire, l’onirisme, le fantastique ne penchent pas nécessairement à gauche. Au contraire. On peut citer bien des œuvres relevant franchement du bord opposé : Lovecraft, Pierre Gripari, Hanns Eins Ewers… Mais il peut aussi donner l’œuvre de Bunuel – que comprendra et défendra Positif, comme on y défendra Kubrick, Tarkovski, Alain Resnais ou Tim Burton.

A la différence des Cahiers, à ses débuts, Positif n’a aucun compte à régler, ni de place à prendre. La revue se vante de n’avoir pas de rédacteur en chef et de fonctionner de manière collégiale. Surtout, on a veillé à accueillir de nouveaux venus et à y brasser les générations. Du coup, si les spécialistes peuvent déceler des évolutions, son histoire ne connaît pas les brusques tournants et les ruptures bruyantes qui font le charme énervant des Cahiers, son rival. Une chose est sure en tous cas, si Positif est l’œuvre d’un collectif, la revue a bel et bien un directeur de publication, Michel Ciment et celui-ci exerce une influence déterminante sur elle depuis près d’un demi-siècle. Or, notre Michel Ciment, le producteur de Projection Privée, l’une des émissions les plus anciennes de notre chaîne, a été le premier à mettre sur pied, dans une fac française, Paris VII, un enseignement de l’histoire du cinéma américain. Positif a toujours pris au sérieux Kazan, John Ford, Fritz Lang, Mankiewicz, Howard Hawks.

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Dans une interview récente, vous avez déclaré, Michel Ciment : « il ne faut pas se leurrer, quelque chose a changé depuis une vingtaine d’années ». Et vous citez deux phénomènes sur lesquels j’aimerais vous entendre davantage. Primo, ce que vous appelez « une rupture entre le cinéma d’auteur et le cinéma populaire ». Les mauvaises langues disent « le cinéma de festival » versus le cinéma de consommation. Deuxio, le fait que les producteurs, aujourd’hui, ce sont les chaînes de télévision. En France, en particulier. A vos yeux, cette primauté de l’exploitation sur le petit écran aurait eu tendance à « éradiquer les aspérités », puisqu’il s’agit de ne déplaire à personne. Tout de même, aux Etats-Unis, il reste nombre de créateurs qui n’ont pas l’air de travailler particulièrement pour le petit écran : Terrence Malick, Paul-Thomas Anderson, Steve McQueen… Je n’ai pas l’impression que le cinéma américain donne des signes de faiblesse. Chez eux, ce sont les séries qui sont faites pour la télévision. Mais, en France, peut-être, en effet assistons-nous à un tel phénomène. Mais si la télévision cessait de financer notre cinéma, pourrait-il survivre ?

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